Héritages africains du « petit dragon » : réappropriations et réinterprétations du cinéma d’action hongkongais
Résumé
In the beginning of the 1970s, Bruce Lee’s action films gave a new visibility to Hong Kong’s martial arts film industry. In many African countries, martial arts films were first distributed in small local cinemas, then by home video technologies. This paper deals with how these extraordinary characters fascinate their audience, the martial arts hero combining quasi-supernatural physical abilities and an ethical approach that highlights the power of individuals faced with an aggressive environment. In his play Le Kung-Fu, Dieudonné Niangouna thus combines martial arts and his work as a comedian. This appropriation of Hong Kong’s action cinema conveys a fantasized vision of China which can also be found in Alphonse Béni’s film Cameroon Connection. This time, the African director introduces Bruce Le, a Bruce Lee lookalike, to try and define the possibilities for Cameroonian action cinema.
Avec la carrière fulgurante de Bruce Lee au début des années 1970, le cinéma d’arts martiaux de Hong-Kong s’est imposé sur la scène internationale. Cette communication proposait d’explorer la fascination exercée par ces héros qui associent une condition physique aux frontières du surnaturel et une éthique qui met en avant la capacité de l’individu à se dépasser et à s’imposer face à un monde extérieur agressif. Ce cinéma d’action populaire a pu être méprisé pour sa simplicité, il n’en a pas moins nourri les imaginaires de nombreux auteurs. Qu’il s’agisse du dramaturge congolais Dieudonné Niangouna (Le Kung-Fu) ou du cinéaste camerounais Alphonse Béni (Cameroun Connection), la représentation d’une Chine fantasmée permet de questionner la pratique artistique et la place laissée au spectacle populaire en Afrique francophone.